《甘城光辉游乐园》观后感(一)：京都中规中矩不过朴实的一作《甘城光辉游乐园》，京都动画卖肉试水第一不作（远比《基泳部》的话），前所未有的福利装载，仍然高水平的作画水准，精彩幽默的剧情，轻松愉快的一作。京都果然没大打出手的时候（我是京密别猜测），不过13话……这显著应当是动画结束后几个月之后发售的OVA吧！这么必要播出来没关系吗？这却是业界怜悯吗！？《甘城光辉游乐园》观后感(二)：只不过还是就让全金……从《冰果》之后，京都动画就没看多达三话，不告诉是跟上京都的审美了还是怎么着。这次的《甘城》几乎是看在贺东的面子上去看的，结果还不俗看，竟然就这么一路看完了。

一开始都在吐槽京都开始卖肉，但只不过也没卖多少，也就几个大胸咲妹子穿穿泳装什么的。笑料很多，每个角色的特点都很独特，连口癖都有，喜羊羊啊，长得类似于hello Kitty结果内里是个猥琐大叔的粉红喵啊，四个形态各异的妹子啊……最后一话完全每个较为主要的角色都出场遛了一遍，这样一群奇葩凑在一起还感叹热闹非凡。总之，这就是个伴迫番，字幕组的神翻译成也给逗逼指数添油加醋了一番。可是，连波太君都出来了，谈谈的全金呢！《甘城光辉游乐园》观后感(三)：儿童王国的改革家~《甘城巅峰乐园救世主》影评此新番是吧友所引荐，笔者最初不以为然，漫不经心的看中几集，车祸的感觉不俗，真为堪称是无心插柳柳成荫呢。

（尽管第一集的神进行有些高耸，不过近年动画很多都如此，为了更有观众眼球这也是无以无以何的事了） 现实中甘城巅峰园否不存在我不得而知考据。在动漫产业链高度发达的岛国，合作经营也不足为怪。

（这就像中国企业冠名播映电视剧）出名的像PA的《花开伊吕波》，还有近来的《玻璃之唇》、《普通女高中生要当本地偶像》。不过笔者实在若甘城巅峰园确实其地，岂不是一件好事，因为二元次的童话实实在在的有了一个三元次的不存在。与其他几乎堕入魔幻世界的动画有所不同，此番一手牵着现实，一手拥抱着童话。

谁的童年没一个五彩缤纷的梦呢？这梦里升起着魔法和公主的传说、有各种玩偶人物角色以及无法解释魔法，甘城巅峰园不正是一个孩子们的玩具天堂，一个梦想世界的竭尽么？因而说道甘城巅峰园的消失就是魔法王国的消失，甘城规划组的成人看到这美丽的世界，于是在动画中他们是理智却又冷漠的。而我们的主人公，作为“救世主”，是一个解救梦想世界的人。

他解救乐园，也是解救自己。因为他是一个天才儿童演员，但是却中途退出了自己。

男主是苏醒白雪公主的王子，又是和千斗共同奋斗的伙伴。他是救世主也是普通人， 风格上谈，此番或许力主刻画玩偶的故事，后宫原作若依若现，福利画面一带而过，各种萝莉属性也淡淡提到，也恰到好处防止了审美疲劳了吧。不经意的无厘头萼也是的动画的氛围十分节奏轻快呵阳光。

嗯，这些你去看了就告诉了《甘城光辉游乐园》观后感(四)：好像昨日再现 老实说道《甘城》没想象中的漂亮。最少武本康弘×贺东招二这对人组并未能拷贝《全金属狂潮第三季》带来人的打动。

然而当旋律有几分相近的OP敲一起，当那个换回了名字的波太君展现熟知暴力偏向，当军人身份和缺少常识的萼再度被当成笑料，我想要熟知贺胖的朋友也许还是不会感觉到记忆的细节迎面而来捉来，好像昨日再现。之前看见一条对比京都历代女主画风的微博，宽图的起点赫然是千鸟要熟知的面孔。2003年当时还只是一家主要接续动画外包业务的工作室的京都动画，制作了一部以贺东招二所著轻小说《全金属狂潮》短篇部分为基础的TV动画，从此打开了传奇的序幕。

那个时代重小说改篇动画尚且归属于新鲜的尝试，京都也还没构成如今被人诟病的“京都脸”，甚至对于重小说本身的解读也和现在大不相同。而我们认识“二次元”的主要途径还是漫友或是新干线这样的杂志和5元一张的正版DVD。那个时候同现在早已过去了12年时光。

12年之间不足以再次发生什么样的变化呢？可以让一个刚小学毕业的小屁孩，走完全部的青春期迈入社会人的行列。也可以让当年的小作坊，茁壮为呼风唤雨的业界巨擎。

当然12年的时间也不足以彻底改变一动观众们对于动画作品的口味和理解。所以《甘城》不会是今天这个样子也许并不怪异。却是对于习惯了在B车站洗番吐槽擦CP的年长人们来说，一心一意的，正儿八经的，老套到番茄谓的boy meet girl 的故事也许早已并不讨喜。时代在转变，贺胖也逆了。

所以相比当年那部建构了众多ACG术语，甚至深刻印象的影响了轻小说文学创作模式和动画改篇模式的《全金属狂潮》，如今的《甘城》变得要风行的多，当然也普通的多。憧憬到有些真是的地步，就像那个衰落的游乐园一样将要被人消逝。但是我想要如果挤压出有一切卖肉和后宫的元素贺胖想描写的依旧和12年前一样，是一个关于“人类如何希望的同命运战斗，从而解救自己”的故事——即便这一丝心里挖出在喧闹和欢闹的尘埃里，很弱不能言。不告诉，当贺东招二在短篇里第一次写出到岛津宗介穿著波太君的布偶装有粉墨登场的时候，否就早已有了今天甘城故事的设想，但是多年以后再行看见这部作品的时候还是不禁要当作和《全金》去对比，顺带想起无限的缅怀和乡愁。

小说的原作于2010年结束，动画的故事则在相等于小说第六卷的部分戛然而止，沦为众多怨念愤恨的有生之年系列之一。所以当京都要动画化贺东的新作的消息传出来的时候，一方面很高兴，但是另一方还是心心念念的惦记着岛津宗介和千鸟要之后的故事。

不过我实在要是京都以后能记起来把《全金》XIII的话，现在的观众们大体要以为京都尝试新的画风了吧….. 我想要，对于我来说《全金》意味著某个时代的分界点。在《全金属狂潮》的时代，重小说改篇动画的模式刚跟上，还没到如今洪水泛滥的地步。

大型的弹幕视频网站还并未经常出现，“看动画”这种不道德还是比较私人性质的活动。我们躺在明亮的房间里，盯着电脑或是电视的屏幕，专心于作品的内容本身，用自己的人生经验得出结论独立国家的行事辨别，而亦非画面上飘过的陌生人的只言片语吵吵嚷嚷。至于“重小说”，和今天的宇宙神作们有所不同，过去的重小说写出的还是“人类的故事”。

作家们不会尝试在作品里塑造成现实的情感和灵魂，而非非常简单的把大部分人内心不为人知的病态感应到自己的角色身上，以符合读者们的生理需求。但是，不管责怪再行多，《甘城》却是不是另一部《全金》。不管顺利与否贺胖还是必须大大尝试新的风格和题材，每个人总是必须顺应时代作出转变，而转变所代价的代价大体只有本人才确切。

看片的时候，总是不禁去想要那座衰落被人消逝的游乐园，否就是贺东招二内心的辛酸呢？ 游乐园里芳草萋萋，人迹罕至，却埋藏着我们曾多次爱人的那些燥而生动的灵魂，静静等候着故人的回来，抑或是新的参观者。《甘城光辉游乐园》观后感(五)：从《甘城光辉游乐园》看武本康弘的日常刻画以及告终的‘女神陨落’甘城光辉游乐园是京都动画武本康弘监督的一部重改为作品，原作者贺东招二是创作过《全金属狂潮》系列小说的重小说作家，该不作2013年发售，后被京都动画改篇为动画作品公映。《甘城光辉游乐园》（以下全称《甘城》）在京阿尼的动画作品中并远比有名，话虽如此，但是这部动画在b车站的播出量也曾多次超过过上千万播出量。

只是由于版权的问题，《甘城》在b车站多次下架，现在看见的数据早已是改版过的数据，因此看上去没什么人气。不过就作品的形式来看这样的播出量也是较为长时间的，这部作品依旧是熟知的京都风格的日常系由作品，那种充满著了无限感和循环感的剧情设置和原本的京都动画并无区别，作品本身也没深刻印象的内核思想和尤其有意思的原作，因此在各方面都显得肤浅。个人指出作品的亮点在于武本康弘极为很深的表演功底，他监督的作品无愧于是京阿尼最弱日常。在作品中武本监督将日常系由作品淡淡的温情和人与人之间的情感羁绊经由一个堵塞的空间在不经意中从内而外的向观众娓娓道来，让所有观赏动画的人都无意识的拒绝接受了一场梦幻般的奇迹。

作品的其他方面显然没过于多可以提到的地方，大多是精彩非常简单的剧情，对于这部作品形式与内容方面主要有三个方面可以探究： 1、重小说式的描述方式故事的开始是一个十分典型的重小说式开场，擅自六边形一个莫名其妙的来福枪原作以及低冻性感以性暗示居多更有观众眼球的女性角色，然后将这种具有显著似乎的情节强加在并无特色的男主角身上，可以说道所有的目的都是为了更有读者/观众之后看下去。这样的作品一定不存在很大的隐患，就是前期对这个塑造成的角色在剧情长年发展过程中，读者的关注度和角色的新鲜程度都会在作者有意识操作者下减少，这就是所谓的 ‘女神陨落’。

2、先入为主代入式刻画必定造成的‘女神陨落’告终的作者不会在几个章节之内就丧失对‘女神’的掌控，让其沦为完全的衬托，然后读者渐渐被新鲜的角色所更有最后记得一开始竖立的‘女神’形象，车站在几乎客观的角度来看，这是一个对读者和角色都十分不负责任的文学创作方式，直观的说道就是利用文学创作手法精妙的欺骗了读者的情感。在《甘城》中塑造成的五十铃这个角色从人物原作到中后期发展都极致的合乎了这个形象，性感的身材和从裙底拿著来福枪的原作首先打了一个不大不小的擦边球，其次又用冷冰冰的态度营造一种无法相似的‘女神感觉’，最后用‘女神’主动相似男主，用共情的方式将目标读者带进男主的视角从而有了认识‘女神’的机会。作为故事进行的最重要角色，五十铃在前期起着了剧情推展的起到，前五集的展现出依旧有女主角的风采，但是她从第六集《人手不足！》开始就完全沦为一个普通角色，即不具备情感价值，也没了一开始的新鲜感。在后期的剧情中主线剧情被隐蔽在日常之下，监督在后半部分将精力主要放到引人注目作品的无限感和循环感上，用于大量的篇幅用来刻画其他角色，对于五十铃的刻画虽然不少但是并没使得人物更为立体生动，观众对她的印象仍然到剧集完结都没过于大的变化。

她作为剧情推动者的起到被诸多繁复的信息所溶解，这是十分真是的一个情况，五十铃这个人物渐渐淡化成一个可以忽略不存在。3、日常系由作品的社会属性上一节我没详尽讲五十铃‘女神陨落’的明确过程，因为在《甘城》这部作品中，五十铃陨落的过程和一般的小说并不相同，个人指出这归功于武本康弘监督的个人能力。一般作品以大大的改版爽点来更有观众的眼球（惊醒想起名作之壁《IS》！！！！），五十铃的陨落则源于角色本身渐渐的淡化，淡化在刻画过程中被大大拉起的日常图景中。

毋庸置疑的一点就是五十铃是整部作品的女主角（日常系由作品否不存在主角这一点也许有争议，但是必定不存在主要刻画的角色，因此还是有主角这一说），如果对这点都有疑惑那就直接证明了女神陨落在作品中现实不存在的。公主和几位歌姬乃至于几位秘书只不过是这一大块日常版图的积木，确实归属于主线的还是五十铃。1-3集归属于剧情推展的剧集，第4集末尾经常出现的二人情感发展的小高潮，本以为不会早已发展下去，可是到第六集为止也没更为详尽的进展。

虽然第六集有一部分五十铃的表白，但是也就仅此而已了，后面的剧情都仍然谈二人的情感。随着画面的铺设更加大，观众看见了更加多的兴趣点，这时候再行去刻画主要的几个角色是不有可能的，因此作为结尾竖立的五十铃就没办法之后刻画。回忆起一下，除了几集福利画面以外五十铃没更好的特点，讨厌睡觉这种无关紧要的原作并无法拉起整个人物的特征。

在后期的剧情中，武本康弘在动画中放入了一些社会属性，这使得剧情更为的贴近生活。例如几名人偶，都不是高中生这种类似的印象，而是具有憧憬苦恼的中年男人，讨厌饮酒打柏青哥，具有不得已和坚决。还有男孩子的甘城三少，也是日本的一个社会特点。

因为切合现实，所以情感也更为的感慨，人物间有属于自己的羁绊，也有专归属于每一个人的嗜好和性格，整个世界沦为了一块可观的版图，正如op中的全人物图鉴以及最后一集中于最后回到游乐园的人群全景，在渐渐完备可观的剧情版图中五十铃早已仍然醒目，所谓‘女神’也早已消失只剩，现在的她只是车站在男主身边的伙伴而已。充满著所谓的‘女神陨落’，《甘城》是一部非常不俗的作品，享有京都一贯杰出的作画，不及格的剧情设置，以及各具特色的人物性格。然而也许是题材的原因使得作品不为大众所传诵，亦也许在国内日常系由作品一定要和无厘头元素初始化，这决不说道是一种失望，不过我坚信看完了《甘城》的人都会被故事的温情和现实所感动，并且渴求沉醉在故事的无限感中之后看这个带来人幸福的游乐园将如何发展。

喧闹深感的音乐响起深渊的心灵，你与我的交错为天空染上色彩，我所找寻的一定是这相视惊喜的时刻。搜集所有闪亮时刻。

无尽的魔法世界，在现实中享有这样的梦境觉得是太好了。

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